مصوري ۾ لڪير وارو نقطو. مکيه راز
مضمون:
گذريل 500 سالن کان وڌيڪ تصويرن ۽ فريسڪوز جي وڏي اڪثريت لڪير جي نقطي نظر جي ضابطن جي مطابق ٺاهي وئي آهي. اھو اھو آھي جيڪو 2D اسپيس کي 3D تصوير ۾ تبديل ڪرڻ ۾ مدد ڪري ٿو. هي هڪ بنيادي ٽيڪنڪ آهي جنهن جي ذريعي فنڪار گہرائي جو فڪر ٺاهي رهيا آهن. پر هميشه کان پري، ماهرن نقشن جي تعمير جي سڀني قاعدن جي پيروي ڪئي.
اچو ته چند شاهڪارن تي هڪ نظر وجهون ۽ ڏسون ته ڪيئن فنڪارن مختلف وقتن تي لڪير واري نقطه نظر ذريعي خلا پيدا ڪيو. ۽ ڇو اهي ڪڏهن ڪڏهن هن جا ڪجهه ضابطا ٽوڙيندا هئا.
ليوناردو دا ونسي. آخري رات جي ماني
ريناسنس جي دور ۾، سڌي سنئين نقطي نظر جا اصول ٺاهيا ويا. جيڪڏهن ان کان اڳ فنڪارن خلقت کي سمجهه سان، اکين سان ٺاهيو، ته پوءِ XNUMX صدي عيسويءَ ۾ هنن ان کي رياضياتي طور تي صحيح طرح تعمير ڪرڻ سکيو.
XNUMX صدي عيسويء جي آخر ۾ ليونارڊو دا ونسي اڳ ۾ ئي چڱي طرح ڄاڻيو هو ته جهاز تي خلا ڪيئن ٺاهيو وڃي. هن جي فريسڪو "آخري رات جي ماني" تي اسان اهو ڏسون ٿا. ڇت ۽ پردي جي لائينن سان گڏ نقشو لائينون آسان آھن. اهي هڪ ختم ٿيڻ واري نقطي تي ڳنڍيندا آهن. ساڳئي نقطي ذريعي افق جي لڪير، يا اکين جي لڪير گذري ٿو.
جڏهن حقيقي افق تصوير ۾ ڏيکاريل آهي، ته اکين جي قطار صرف آسمان ۽ زمين جي سنگم تي گذري ٿو. ساڳئي وقت، اهو اڪثر ڪري ڪردارن جي منهن جي علائقي ۾ آهي. اهو سڀ اسان ليونارڊو جي فريسڪو ۾ مشاهدو ڪيو.
گم ٿيڻ واري نقطي مسيح جي منهن جي علائقي ۾ آهي. ۽ افق جي لڪير هن جي اکين مان گذري ٿي، انهي سان گڏ ڪجهه رسولن جي اکين مان.
هي هڪ درسي ڪتاب خلا جي تعمير آهي، جيڪو سڌو سنئون لڪير واري نقطه نظر جي ضابطن جي مطابق ٺهيل آهي.
۽ هي خلا مرڪز آهي. افق جي لڪير ۽ عمودي لڪير جيڪا وينيشنگ پوائنٽ مان گذري ٿي خلا کي 4 برابر حصن ۾ ورهائي ٿي! هيءَ تعمير انهيءَ دور جي عالمي ڏيک جي عڪاسي ڪري ٿي، جنهن ۾ هم آهنگي ۽ توازن جي مضبوط خواهش هئي.
تنهن کان پوء، اهڙي تعمير گهٽ ۽ گهٽ ٿيندي. فنڪارن لاءِ، ھي لڳندو ڏاڍو سادو حل. انهن بعمدي لڪير کي ڦوڪيو ۽ ويشنگ پوائنٽ سان ڦيرايو. ۽ افق کي بلند يا گھٽ ڪريو.
جيتوڻيڪ اسان XNUMX-XNUMX صدي جي موڙ تي ٺاهيل رافيل مورگن جي ڪم جي ڪاپي وٺون ٿا، اسان کي ڏسڻ ۾ ايندي ته هو اهڙي مرڪزيت کي برداشت نه ڪري سگهيو ۽ افق جي لڪير کي بلند ڪري ڇڏيو!
پر ان وقت، ليونارڊو جي جاء تي تعمير ڪرڻ مصوري ۾ هڪ ناقابل اعتماد پيش رفت هئي. جڏهن هر شيء صحيح ۽ مڪمل طور تي تصديق ڪئي وئي آهي.
سو اچو ته ڏسون ته ليونارڊو کان اڳ خلاءَ کي ڪيئن ظاهر ڪيو ويو هو. ۽ الائي ڇو سندس ”آخري ماني“ ڪا خاص لڳي.
قديم فريسڪو
آڳاٽي فنڪار خلا کي غير شعوري طور تي ظاهر ڪيو، نام نهاد مشاهداتي نقطه نظر استعمال ڪندي. ان ڪري اسان کي واضح غلطيون نظر اچن ٿيون. جيڪڏهن اسان منهن ۽ مٿاڇري تي نظرياتي لڪير ڪڍون ٿا، ته اسان کي ٽي وينيشنگ پوائنٽس ۽ ٽي افقون لائينون ملنديون.
مثالي طور، سڀني لائينن کي هڪ نقطي تي گڏ ٿيڻ گهرجي، جيڪو ساڳئي افق تي واقع آهي. پر جيئن ته خلا کي سمجهه سان ٺاهيو ويو هو، رياضياتي بنيادن کي ڄاڻڻ کان سواء، اهو بلڪل ائين ئي نڪتو.
پر اهو نه ٿو چئي سگهجي ته اهو اکين کي درد ڏئي ٿو. حقيقت اها آهي ته سڀئي غائب نقطا ساڳيا عمودي لڪير تي آهن. تصوير هموار آهي، ۽ عناصر عمودي جي ٻنهي پاسن تي لڳ ڀڳ ساڳيا آهن. اهو ئي آهي جيڪو هڪ فريڪو متوازن ۽ جمالياتي طور تي خوبصورت بڻائي ٿو.
حقيقت ۾، خلا جي اهڙي تصوير قدرتي تصور جي ويجهو آهي. سڀ کان پوء، اهو تصور ڪرڻ ڏکيو آهي ته هڪ شخص هڪ نقطي کان شهر جي نظارن کي ڏسي سگهي ٿو، بيٺو آهي. صرف هن طريقي سان اسان ڏسي سگهون ٿا ته رياضياتي لڪير وارو نقطو اسان کي پيش ڪري ٿو.
آخرڪار، توهان ساڳئي نظارن کي ڏسي سگهو ٿا يا ته بيٺل، ويٺي، يا گهر جي بالڪوني مان. ۽ پوءِ افق جي لڪير يا ته هيٺاهين يا مٿاهين هوندي آهي ... اهو ئي آهي جيڪو اسان هڪ قديم فريسڪو تي مشاهدو ڪندا آهيون.
پر قديم فريسڪو ۽ ليونارڊو جي آخري رات جي وچ ۾ آرٽ جي هڪ وڏي پرت آهي. Iconography.
شبیہیں تي خلا مختلف طور تي ظاهر ڪيو ويو آهي. مون کي Rublev جي "مقدس تثليث" تي هڪ نظر وٺڻ جي تجويز آهي.
آندري Rublev. پاڪ تثليث.
Rublev جي آئڪن کي ڏسي "پاڪ تثليث"، اسان کي فوري طور تي هڪ خصوصيت نوٽيس. ان جي پيش منظر ۾ شيون واضح طور تي سڌو سنئون لڪير جي نقطي نظر جي قاعدن جي مطابق نه ٺهيل آهن.
جيڪڏهن توهان نقشي واريون لائينون کاٻي فوٽ اسٽول تي ٺاهيندا، اهي آئڪن کان پري ڳنڍيندا. اهو نام نهاد REVERSE لڪير وارو نقطو آهي. جڏهن اعتراض جو پري وارو پاسو ڏسڻ واري جي ويجهو کان وڌيڪ وسيع آهي.
پر ساڄي پاسي واري موقف جي نقطه نظر جون لائينون ڪڏهن به هڪ ٻئي سان ٽڪرا ٽڪرا نه ٿينديون: اهي هڪ ٻئي سان متوازي آهن. هي هڪ AXONOMETRIC لڪير وارو نقطو آهي، جڏهن شيون، خاص طور تي تمام گهڻي کوٽائي ۾ نه هونديون آهن، هڪ ٻئي جي متوازي پاسن سان ڏيکاريل هونديون آهن.
ڇو Rublev هن طريقي سان شين کي ظاهر ڪيو؟
تعليمي ماهر B. V. Raushenbakh XX صديءَ جي 80 واري ڏهاڪي ۾ انساني نظر جي خصوصيتن جو اڀياس ڪيو ۽ هڪ خصوصيت ڏانهن ڌيان ڇڪايو. جڏهن اسان ڪنهن شئي جي تمام ويجھو بيٺا آهيون، اسان ان کي ٿورڙي پٺتي پيل نقطي نظر ۾ سمجهون ٿا، يا ٻي صورت ۾ اسان کي نظر ۾ ڪا به تبديلي نظر نه ايندي آهي. مطلب ته يا ته اسان جي ويجھو شئي جو پاسو پري واري کان ٿورو ننڍو لڳي ٿو يا ان جا پاسا ساڳيا ئي نظر اچن ٿا. اهو سڀ ڪجهه مشاهدي واري نقطه نظر تي پڻ لاڳو ٿئي ٿو.
رستي جي ذريعي، اهو ئي سبب آهي ته ٻار اڪثر شين کي ريورس نقطي نظر ۾ ڇڪيندا آهن. ۽ اهي پڻ سمجهندا آهن ڪارٽون اهڙي جڳهه سان آسان! توهان ڏسندا: سوويت ڪارٽون مان شيون هن طريقي سان ڏيکاريل آهن.
راسچنباخ جي دريافت کان گهڻو اڳ آرٽسٽن وژن جي هن خصوصيت جو اندازو لڳايو.
تنهن ڪري، XIX صدي عيسويء جي ماسٽر خلا کي تعمير ڪيو، اهو لڳي ٿو، سڌو سنئون نقطي نظر جي سڀني قاعدن جي مطابق. پر اڳواٽ ۾ پٿر تي ڌيان ڏيو. اهو هڪ روشني ريورس نقطه نظر ۾ ظاهر ڪيو ويو آهي!
فنڪار هڪ ڪم ۾ ٻئي سڌي ۽ ريورس نقطه نظر استعمال ڪندو آهي. ۽ عام طور تي، Rublev اهو ئي ڪندو آهي!
جيڪڏهن آئڪن جو پيش منظر هڪ مشاهدي واري نقطه نظر جي فريم ورڪ ۾ ڏيکاريو ويو آهي، ته پوء آئڪن جي پس منظر ۾ عمارت جي قاعدن جي مطابق ڏيکاريل آهي ... سڌو نقطه نظر!
قديم ماسٽر وانگر، Rublev intuitively ڪم ڪيو. تنهن ڪري، اکين جون ٻه قطارون آهن. اسان ڪالمن ۽ پورٽيڪو جي داخلا کي ساڳئي سطح کان ڏسون ٿا (اکين لائن 1). پر پورٽيڪو جي ڇت واري حصي تي - ٻئي کان (اکين لائن 2). پر اهو اڃا تائين هڪ سڌو نقطو آهي.
هاڻي 100 صدي عيسويء ڏانهن تيزيء سان اڳتي وڌو. هن نقطي تائين، لڪير واري نقطه نظر تمام چڱي طرح اڀياس ڪئي وئي هئي: ليونارڊو جي وقت کان وٺي XNUMX سالن کان وڌيڪ گذري چڪا هئا. اچو ته ڏسون ته ان دور جي فنڪارن ان کي ڪيئن استعمال ڪيو.
جان ورمير. موسيقي جو سبق
اهو واضح آهي ته XNUMX صدي عيسويء جي فنڪار اڳ ۾ ئي ماهر طور تي لڪير جي نقطه نظر ۾ مهارت حاصل ڪئي.
ڏسو ته جان ورمير جي مصوري جي ساڄي پاسي (عمودي محور جي ساڄي طرف) کاٻي کان ننڍو آهي؟
جيڪڏهن ليونارڊو جي "آخري ماني" ۾ عمودي لڪير بلڪل وچ ۾ آهي، پوء ورمير ۾ اهو اڳ ۾ ئي ساڄي طرف ڦيرايو ويو آهي. تنهن ڪري، ليونارڊو جي نقطه نظر کي مرڪزي، ۽ ورمير - سائڊ سڏيو وڃي ٿو.
ھن فرق جي ڪري، ورمير ۾ اسان ڪمري جي ٻن ديوارن کي ڏسون ٿا، ليونارڊو - ٽي ۾.
حقيقت ۾، XNUMX صدي عيسويء کان، احاطي اڪثر ڪري هن طريقي سان ظاهر ڪيو ويو آهي، هڪ LATERAL لڪير واري نقطه نظر جي مدد سان. تنهن ڪري، ڪمرا يا هال وڌيڪ حقيقي نظر اچن ٿا. ليونارڊو جي مرڪزيت تمام گهٽ آهي.
پر اهو صرف ليونارڊو ۽ ورمير جي نقطه نظر جي وچ ۾ فرق ناهي.
آخري رات جي ماني ۾، اسان سڌو سنئون ميز تي ڏسون ٿا. ڪمري ۾ فرنيچر جا ٻيا ٽڪرا نه آھن. ۽ جيڪڏهن پاسي تي هڪ ڪرسي هئي، اسان ڏانهن هڪ زاوي تي اڇلائي؟ درحقيقت، هن معاملي ۾، واعدو ڪندڙ لائينون فريسڪو کان اڳتي وڌندا ...
ها، ڪنهن به ڪمري ۾، هر شيء، ضابطي جي طور تي، ليونارڊو جي ڀيٽ ۾ وڌيڪ پيچيده آهي. تنهن ڪري، اتي پڻ هڪ ANGULAR نقطه نظر آهي.
ليونارڊو ان کي مڪمل طور تي سامهون رکي ٿو. ان جي نشاني صرف هڪ غائب ٿيڻ واري نقطي آهي، جيڪا تصوير جي اندر واقع آهي. اُن ۾ سڀ نقطئه نظر ملن ٿا.
پر ورمير جي ڪمري ۾ اسان کي بيٺل ڪرسي نظر اچي ٿي. ۽ جيڪڏھن توھان پنھنجي سيٽ سان واعدو ڪندڙ لائينون ٺاھيو، اھي ڪينواس کان ٻاھر ڪٿي ڳنڍيندا!
۽ هاڻي ورمير جي ڪم تي فرش تي ڌيان ڏيو!
جيڪڏھن توھان چوڪن جي پاسن سان لڪير ٺاھيو، ته پوءِ لڪيرون گڏ ٿي وينديون... تصوير کان به ٻاھر. انهن لائينن جا پنهنجا غائب نقطا هوندا. پر! هر هڪ لڪير هڪ ئي افق تي هوندي.
اهڙيءَ طرح، ورمير سامهون واري نقطه نظر کي ڪوئلي واري نقطي سان ڳنڍي ٿو. ۽ ڪرسيءَ کي پڻ زاويي نقطه نظر جي مدد سان ڏيکاريو ويو آهي. ۽ ان جي نقطه نظر جون لائينون هڪ واحد افق تي غائب ٿيڻ واري نقطي تي ملن ٿيون. رياضياتي طور تي ڪيترو خوبصورت!
عام طور تي، افق جي لڪير ۽ غائب پوائنٽن کي استعمال ڪندي، ڪنهن به فرش کي پنجري ۾ ڇڪڻ تمام آسان آهي. اهو نام نهاد تناظر گرڊ آهي. اهو هميشه بلڪل حقيقي ۽ شاندار نڪرندو آهي.
۽ اهو هن منزل کان آهي ته اهو هميشه سمجهڻ آسان آهي ته اها تصوير ليونارڊو جي وقت کان اڳ ٺاهي وئي هئي. ڇاڪاڻ ته بغير ڪنهن نقطي گرڊ کي ڪيئن ٺاهجي، فرش هميشه ڪنهن هنڌ منتقل ٿيڻ لڳي. عام طور تي، بلڪل حقيقي ناهي.
هاڻي اچون ٿا اڳتي، ارڙهين صديءَ ڏانهن.
جين انتوني واتو. Gersin جي دڪان جو سائن بورڊ.
XNUMX صدي عيسويء ۾، لڪير جي نقطه نظر کي مڪمل طور تي ماهر ڪيو ويو. اهو واضح طور تي Watteau جي ڪم جي مثال ۾ ڏٺو ويو آهي.
مڪمل طور تي ٺهيل جڳهه. اهڙي خوشي سان ڪم ڪرڻ. سڀ نقطه نظر جون لائينون هڪ گم ٿيڻ واري نقطي تي ڳنڍيل آهن.
پر تصوير ۾ هڪ تمام دلچسپ تفصيل آهي ...
کاٻي ڪنڊ ۾ دٻي ڏانهن ڌيان ڏيو. ان ۾، هڪ گيلري ڪم ڪندڙ خريد ڪندڙ لاء هڪ تصوير رکي ٿو.
جيڪڏھن توھان ان جي ٻنھي پاسن سان نگاھن جون لڪير ٺاھيندا ته پوءِ اھي ڳنڍجي وينديون... اکين جي ھڪ مختلف ليڪ!
درحقيقت، ان جو هڪ پاسو هڪ تيز زاويه تي آهي، ۽ ٻيو تقريبا اکين جي لڪير تي بيٺل آهي. جيڪڏهن توهان اهو ڏٺو، ته توهان هن عجيب کي نظر انداز ڪرڻ جي قابل نه هوندا.
پوء ڇو فنڪار لڪير نقطي نظر جي قانون جي اهڙي واضح ڀڃڪڙي ڏانهن ويا؟
ليونارڊو جي زماني کان وٺي، اهو معلوم ٿي چڪو آهي ته لڪير وارو نقطو پيش منظر ۾ شيون جي تصوير کي خاص طور تي خراب ڪري سگهي ٿو (جتي نقطي لائينون خاص طور تي تيز زاوي تي غائب ٿيڻ واري نقطي ڏانهن ويندا آهن).
اهو XNUMX صدي جي هن ڊرائنگ ۾ ڏسڻ ۾ آسان آهي.
ساڄي پاسي جي ڪالمن جا بنياد چورس (برابر پاسن سان) آھن. پر پرسپيٽو گرڊ جي لائينن جي مضبوط سلپ جي ڪري، اهو خيال پيدا ٿئي ٿو ته اهي مستطيل آهن! ساڳئي سبب، ڪالمن، قطر ۾ گول، کاٻي پاسي ellipsoidal نظر اچن ٿا.
نظريي ۾، کاٻي پاسي واري ڪالمن جي گول چوٽي کي پڻ مسخ ڪيو وڃي ۽ ellipsoids ۾ ڦيرايو وڃي. پر فنڪار انهن کي گول جي طور تي ظاهر ڪيو، هڪ مشاهدو نقطو استعمال ڪندي.
ساڳئي طرح، Watteau ضابطن جي ڀڃڪڙي تي ويا. جيڪڏهن هو سڀ ڪجهه ٺيڪ ڪري ها ته پوءِ اهو دٻو پٺيءَ تي تمام گهڻو تنگ ٿي وڃي ها.
اهڙيءَ طرح، فنڪار مشاهدي واري نقطه نظر ڏانهن موٽيا ۽ ڌيان ڏنو ته موضوع ڪيئن وڌيڪ نامياتي نظر ايندو. ۽ عمدي طور تي ضابطن جي ڪجهه خلاف ورزي تي ويا.
هاڻي اچون ٿا ويهين صديءَ ڏانهن. ۽ هن ڀيري اچو ته ڏسون ته ڪيئن روسي فنڪار اليا ريپن لڪير ۽ مشاهدي واري نقطه نظر کي گڏ ڪيو.
ايليا ريپن. انتظار نه ڪيو.
پهرين نظر ۾، فنڪار ڪلاسيڪل اسڪيم مطابق خلا کي تعمير ڪيو. صرف عمودي کي کاٻي پاسي منتقل ڪيو ويو آهي. ۽ جيڪڏھن توھان کي ياد آھي، فنڪار ليونارڊو جي وقت کان پوء گھڻي مرڪز کان بچڻ جي ڪوشش ڪئي. انهي حالت ۾، ساڄي ڀت سان گڏ هيروز کي "جڳه" ڪرڻ آسان آهي.
اهو پڻ نوٽ ڪريو ته ٻن مکيه ڪردارن جا سر، پٽ ۽ ماء، تناظر جي زاوين ۾ ختم ٿين ٿا. اهي نقشي جي لائينن سان ٺهيل آهن جيڪي ڇت جي لائينن سان گڏ غائب ٿيڻ واري نقطي ڏانهن هلندا آهن. اهو خاص رشتي تي زور ڏئي ٿو ۽ اڃا به، هڪ چئي سگهي ٿو، ڪردارن جو تعلق.
۽ اهو پڻ ڏسو ته ڪيئن هوشياريء سان Ilya Repin تصوير جي تري ۾ نقطي تحريف جي مسئلي کي حل ڪري ٿو. ساڄي پاسي، هو گول شيون رکي ٿو. ان ڪري، ڪنن سان ڪا به شيء ايجاد ڪرڻ جي ڪا ضرورت ناهي، جيئن Watteau کي پنهنجي دٻي سان ڪرڻو هو.
۽ ريپن هڪ ٻيو دلچسپ قدم ٺاهي ٿو. جيڪڏهن اسان فرش بورڊن سان گڏ نقطه نظر لائينون ڪڍون ٿا، اسان کي ڪجهه عجيب ملندو!
اهي هڪ واحد غائب ٿيڻ واري نقطي تي شامل نه ٿيندا!
فنڪار عمدي طور تي مشاهدي واري نقطه نظر جي استعمال لاء ويو. تنهن ڪري، خلا وڌيڪ دلچسپ لڳي ٿو، نه ايترو منصوبو.
۽ هاڻي اسان XNUMX صدي عيسويء ڏانهن وڃو. مان سمجهان ٿو ته توهان اڳ ۾ ئي اندازو لڳايو آهي ته هن صديء جي ماهرن خاص طور تي خلا سان تقريب تي نه بيٺا هئا. اسان کي Matisse جي ڪم جي مثال سان ان جي قائل ٿي ويندي.
هينري ميٽيس. لال ورڪشاپ.
اڳ ۾ ئي پهرين نظر ۾ اهو واضح آهي ته Henri Matisse هڪ خاص انداز ۾ خلا کي ظاهر ڪيو آهي. هو واضح طور تي ريناسنس ۾ واپس ٺاهيل ڪينن مان نڪري ويو. ها، ٻنهي Watteau ۽ Repin پڻ ڪجهه غلطيون ڪيون. پر Matisse واضح طور تي ڪجهه ٻين مقصدن جو تعاقب ڪيو.
اهو فوري طور تي ظاهر ٿئي ٿو ته Matisse ڏيکاري ٿو ڪجهه شيون سڌو سنئون (ميز) ۾، ۽ ڪجهه ريورس ۾ (ڪرسي ۽ دراز جي سينه).
پر خاصيتون اتي ختم نه ٿيون. اچو ته کاٻي ڀت تي ٽيبل، ڪرسي ۽ تصوير جي نظرياتي لائينون ٺاھيون.
۽ پوءِ اسان فوري طور تي ٽي افقون ڳوليون. انهن مان هڪ تصوير کان ٻاهر آهي. اتي پڻ ٽي عمودي آھن!
Matisse شين کي ايترو پيچيده ڇو ڪري ٿو؟
مهرباني ڪري نوٽ ڪريو ته شروعات ۾ ڪرسي ڪجهه عجيب لڳندي آهي. ڄڻ ته اسان کاٻي پاسي کان سندس پٺيءَ جي مٿئين ڪراس بار کي ڏسي رهيا آهيون. ۽ باقي حصو لاء - ساڄي پاسي. هاڻي ٽيبل تي موجود شيون ڏسو.
ڀاڪر ائين بيٺو آهي ڄڻ اسان ان کي مٿي کان ڏسي رهيا آهيون. پنسلن کي ٿورو پوئتي ڌڪيو ويو آهي. پر اسان کي پاسي کان هڪ گلدان ۽ هڪ گلاس نظر اچي ٿو.
اسان تصويرن جي تصويرن ۾ ساڳيون عجيب شيون نوٽ ڪري سگهون ٿا. جيڪي لٽڪيل آھن سي اسان ڏانھن سڌو ڏسي رھيا آھن. دادا جي گھڙي وانگر. پر ڀت جي خلاف تصويرن کي ٿوري پاسي کان ڏيکاريو ويو آهي، ڄڻ ته اسان انهن کي ڪمري جي ساڄي ڪنڊ مان ڏسي رهيا آهيون.
اهو لڳي ٿو ته Matisse نه چاهيو ته اسان ڪمري کي هڪ جڳهه کان، هڪ زاوي کان سروي ڪريون. هو اسان کي ڪمري جي چوڌاري وڃڻ لڳي!
سو اسان ميز تي وياسين، ڊش جي مٿان جھڪي ۽ ان جو جائزو ورتو. ڪرسيءَ جي چوڌاري گھمڻ لڳو. پوءِ اسان پري ڀت ڏانهن وياسين ۽ پينٽنگس کي ڏسندا رهياسين، جيڪي لٽڪيل آهن. پوءِ هنن پنهنجون نظرون کاٻي پاسي ڇڏي، فرش تي بيٺل ڪمن ڏانهن. وغيره.
اهو ظاهر ٿئي ٿو ته Matisse لڪير واري نقطه نظر کي ٽوڙي نه سگهيو! هن رڳو خلا کي مختلف زاوين کان، مختلف اونچائي کان ظاهر ڪيو.
متفق، اهو mesmerizing آهي. ڄڻ ته ڪمرو زندگيءَ ۾ اچي، اسان کي ڍڪي ٿو. ۽ هتي ڳاڙهي رنگ صرف هن اثر کي وڌائي ٿو. رنگ خلا ۾ اسان جي مدد ڪري ٿو ...
.
اهو هميشه ائين ٿئي ٿو. پهريون، ضابطا ٺاهيا ويا آهن. پوءِ انهن کي ٽوڙڻ شروع ڪن ٿا. پهرين ۾ شرم، پوء وڌيڪ جرئت. پر اهو نه آهي، يقينا، پاڻ ۾ هڪ پڄاڻي. هي سندس دور جي عالمي ڏيک پهچائڻ ۾ مدد ڪري ٿي. Leonardo لاء، هي توازن ۽ هم آهنگي جي خواهش آهي. ۽ Matisse لاء - تحريڪ ۽ هڪ روشن دنيا.
عمارت جي خلا جي رازن جي باري ۾ - ڪورس ۾ "هڪ آرٽ نقاد جي ڊائري".
***
سرجي Cherepakhin کي مضمون لکڻ ۾ مدد لاء خاص مهرباني. اها هن جي مصوري ۾ نقطه نظر جي تعمير جي nuances سان ڊيل ڪرڻ جي صلاحيت هئي جنهن مون کي هن متن ٺاهڻ لاء متاثر ڪيو. هن جو همعصر ليکڪ ٿيو.
جيڪڏهن توهان لڪير واري نقطه نظر جي موضوع ۾ دلچسپي رکو ٿا، سرجي ڏانهن لکو (cherepahin.kd@gmail.com). هو هن موضوع تي پنهنجي مواد کي حصيداري ڪرڻ ۾ خوش ٿيندو (جنهن ۾ هن مضمون ۾ ذڪر ڪيل پينٽنگ شامل آهن).
***
جيڪڏھن منھنجو انداز پيش ڪرڻ جو انداز توھان جي ويجھو آھي ۽ توھان مصوري پڙھڻ ۾ دلچسپي رکو ٿا، مان توھان کي ٽپال ذريعي سبق جو ھڪ مفت چڪر موڪلي سگھان ٿو. هن کي ڪرڻ لاء، هن لنڪ تي هڪ سادي فارم ڀريو.
تبصرا ٻيا پڙهندڙ هيٺ ڏسو. اهي اڪثر ڪري هڪ مضمون لاء سٺو اضافو آهن. توهان مصوري ۽ مصور جي باري ۾ پنهنجي راءِ پڻ شيئر ڪري سگهو ٿا، انهي سان گڏ ليکڪ کان هڪ سوال پڇو.
آن لائين آرٽ ڪورسز
انگريزي ورزن
***
ٻيهر پيداوار لاء لنڪس:
جواب ڇڏي وڃو