روبين پاران شعر جو شڪار. جذبات، متحرڪ ۽ عيش "هڪ بوتل ۾"

افراتفري کي همٿ سان ڪيئن گڏ ڪرڻ؟ موت جي خطري کي ڪيئن خوبصورت بڻائي؟ هڪ مقرر ڪيل ڪينواس تي حرڪت کي ڪيئن بيان ڪجي؟

اهو سڀ ڪجهه ماهر طور تي پطرس پال روبنس پاران ٺهيل هو. ۽ اسان کي اهي سڀ غير متضاد شيون هن جي مصوري ”شڪار جو شڪار“ ۾ نظر اچن ٿيون.

"شيرن لاء شڪار" ۽ baroque

جيڪڏهن توهان باروڪ سان پيار ڪندا آهيو، ته گهڻو ڪري توهان روبين سان پيار ڪندا آهيو. جنهن ۾ سندس ”شير جو شڪار“ به شامل آهي. ڇاڪاڻ ته اهو سڀ ڪجهه آهي جيڪو هن انداز ۾ موروثي آهي. ۽ اڃا تائين، اهو ناقابل اعتماد دستڪاري سان عمل ڪيو ويو آهي.

هر شيءِ اُن ۾ اُڀري ٿي، جيئن ڪڪڙ ۾. ماڻهو ، گهوڙا ، جانور. ٻرندڙ اکيون. کليل وات. عضلاتي دٻاءُ. خنجر کي ڌڪڻ.

جذبن جي شدت اهڙي آهي جو ٻيو ڪٿي به وڃڻو ناهي.

تصوير کي ڏسندي ئي مان پاڻ کي اندر ۾ تپڻ لڳس. ڪنن ۾ - جدوجهد جو هڪ مشڪل محسوس شور. جسم ۾ ٿورڙو بهار ٿيڻ شروع ٿئي ٿو. تصوير جي جذباتي توانائي ناگزير طور تي مون ڏانهن منتقل ٿي وئي آهي.

اهي جذبات هر تفصيل ۾ آهن. اتي تمام گهڻا آهن ته اهو چمڪندڙ آهي. خير، baroque "پيار" redundancy. ۽ شعر جو شڪار ڪو به استثنا نه آهي.

چار گهوڙا، ٻه شينهن ۽ ست شڪارين کي هڪ تصوير ۾ بند ڪرڻ تمام گهڻي ڪوشش آهي!

۽ اهو سڀ ڪجهه شاندار، شاندار آهي. Baroque ان کان سواء ڪٿي به نه آهي. موت به خوبصورت هجڻ گهرجي.

۽ اهو پڻ ڪيئن "فريم" چونڊيو ويو. اسٽاپ بٽڻ کي ڪلائيميڪس تي دٻايو ويندو آهي. هڪ سيڪنڊ جو ٻيو حصو، ۽ کڻي آيا ڀورا ۽ چاقو گوشت ۾ سوراخ ٿي ويندا. ۽ شڪارين جا لاش پنن سان ٽڪرائجي ويندا.

پر باروڪ ٿيٽر آهي. بلڪل بي رحم خوني منظر توهان کي نه ڏيکاريا ويندا. صرف هڪ اڳڪٿي آهي ته مذمت ظالمانه ٿيندي. توهان خوفزده ٿي سگهو ٿا، پر مايوس نه.

"شيرن جو شڪار" ۽ حقيقت پسند

خاص طور تي حساس آرام ڪري سگھن ٿا (هي مون کي پاڻ سميت شامل آهي). حقيقت ۾، ڪنهن به شينهن جو شڪار نه ڪيو آهي.

گھوڙا جهنگلي جانور جي ويجهو نه ويندا. ها، ۽ شينهن وڏن جانورن تي حملو ڪرڻ جي ڀيٽ ۾ پوئتي هٽڻ جو وڌيڪ امڪان آهي (انهن لاء، گهوڙي ۽ سوار هڪ واحد مخلوق آهي).

هي منظر هڪ مڪمل تصور آهي. ۽ هڪ شاندار، غير معمولي نسخو ۾. هي بي پناهه هرڻ يا هارين جو شڪار ناهي.

تنهن ڪري، گراهڪ لاڳاپيل هئا. اعليٰ ترين اشرافيه، جنهن پنهنجي محلات جي هالن ۾ ايترا وڏا ڪينواس ٽنگيا.

پر هن جو مطلب اهو ناهي ته باروڪ حقيقت پسندي جو "صفر" آهي. ڪردار گهٽ يا گهٽ حقيقي آهن. جيتوڻيڪ جهنگلي جانور، جن کي روبين گهڻو ڪري زنده نه ڏٺو هو.

اهو هاڻي اسان وٽ موجود آهي ڪنهن به جانورن جون تصويرون. ۽ 17 صدي عيسويء ۾، توهان ڪنهن ٻئي براعظم کان جانور کي ايترو آساني سان نه ڏسندا. ۽ فنڪار انهن جي تصوير ۾ ڪيتريون ئي غلطيون ڏنيون آهن.

اسان 17 صدي عيسويء بابت ڇا چئي سگهون ٿا، جڏهن روبنس رهندو هو. جيڪڏهن 18 صدي عيسويء ۾، مثال طور، هڪ شارڪ شاندار طور تي لکي سگهجي ٿو. جان ڪوپلي وانگر.

تنهن ڪري اسان صرف روبين جي قابليت جي تعريف ڪري سگهون ٿا جيڪو هن پاڻ پنهنجي اکين سان نه ڏٺو آهي، حقيقت ۾. مون کي ڪجهه ٻڌائي ٿو ته هن جي شارڪ وڌيڪ قابل اعتماد نڪرندي هئي.

شعر جي شڪار ۾ منظم افراتفري

ڇنڊڇاڻ، مغز ۽ پيرن جي افراتفري جي باوجود، روبنس مهارت سان ٺهيل ٺاهي ٿو.

ڀلن ۽ اڇي رنگ ۾ هڪ انسان جي جسم سان، تصوير ترڪي سان ٻن حصن ۾ ورهايل آهي. ٻيا سڀئي حصا هن ڊاڪنل محور تي لڳل آهن، جيئن اهي هئا، ۽ نه رڳو خلا جي چوڌاري پکڙيل آهن.

توھان کي سمجھڻ لاءِ ته روبينس ڪھڙي مهارت سان ٺاھيو آھي، مان پنھنجي همعصر پال ڊي ووس جي ھڪڙي مصوري جي مقابلي لاءِ حوالو ڏيندس. ۽ شڪار جي هڪ ئي موضوع تي.

هتي ڪو به ويڪرو نه آهي، بلڪه ڪتا به زمين تي پکڙيل آهن، جيڪي رڇن سان مليا آهن. ۽ ٻڪريون ائين نه آهن، توهان ڏسو. انهن جا مغز وڌيڪ جهنگلي ٻير وانگر آهن.

"شينهن جو شڪار"، سرڪشي "سيريز" جي حصي طور

شعر جو شڪار هن موضوع تي صرف روبين جو ڪم ناهي.

فنڪار اهڙين ڪمن جو هڪ سڄو سلسلو پيدا ڪيو، جيڪي وڏيرن جي وچ ۾ گهربل آهن.

پر اهو "شير جو شڪار" آهي، جيڪو ميونخ جي Pinakothek ۾ ذخيرو ٿيل آهي، جيڪو بهترين سمجهيو ويندو آهي.

جيتوڻيڪ هن سلسلي ۾ اڃا به وڌيڪ غير معمولي "Hippo Hunt" آهي.

۽ وڌيڪ نازڪ "ولف ۽ فاکس جو شڪار."

"هپپو" هڪ سادي ترتيب جي ڪري "شير" ڏانهن وڃائي ٿو. اهو 5 سال اڳ ٺهيل هو. بظاهر روبين ماهر ٿي چڪو آهي ۽ "شير" ۾ اڳ ۾ ئي سڀ ڪجهه ڏنو آهي جيڪو هو قابل آهي.

۽ ”ولف“ ۾ ڪا به اهڙي متحرڪ نه آهي، جنهن مان ”شير“ بيٺا هجن.

اهي سڀ نقاشي تمام وڏا آهن. پر محلات لاءِ اهو بلڪل صحيح هو.

عام طور تي، Rubens لڳ ڀڳ هميشه اهڙي وڏي-پيماني تي ڪم لکيو. هن ننڍي فارميٽ جو ڪينواس ڪڍڻ کي پنهنجي وقار هيٺ سمجهيو.

هو هڪ بهادر ماڻهو هو. ۽ هو وڌيڪ پيچيده ڪهاڻيون پسند ڪندو هو. ساڳئي وقت، هو خود اعتمادي هو: هن کي خلوص سان يقين هو ته ڪڏهن به اهڙو خوبصورت چئلينج نه هو، جنهن سان هو مقابلو نه ڪري سگهيو.

اها تعجب جي ڳالهه ناهي ته هن کي شڪار جا منظر ڏنا ويا. هن معاملي ۾ جرئت ۽ اعتماد صرف مصور جي هٿن ۾ ادا.

مضمون ۾ ماسٽر جي هڪ ٻئي masterpiece جي باري ۾ پڙهو "Perseus ۽ Andromeda".

***

تبصرا ٻيا پڙهندڙ هيٺ ڏسو. اهي اڪثر ڪري هڪ مضمون لاء سٺو اضافو آهن. توهان مصوري ۽ مصور جي باري ۾ پنهنجي راءِ پڻ شيئر ڪري سگهو ٿا، انهي سان گڏ ليکڪ کان هڪ سوال پڇو.

مکيه مثال: پيٽر پال روبنس. شينهن جو شڪار. 249 x 377 سينٽي. 1621 الٽي پنڪوٿيڪ، ميونخ.